Мужской стиль в женской одежде

Сторонник практичной одежды, Амелия Блумер в конце 19 столетия ввела в моду женские брюки; однако популярность они приобрели в 1920-е гг., когда кутюрье Коко Шанель (1883-1971) включила в свою коллекцию пляжную пижаму (с. 256). Широкие брюки надевались для неформальных вечерних выходов; такие брюки шились из мягкой свободной ткани, красиво подчеркивая женские изгибы. Они весьма отдаленно напоминали мужские костюмы, которые прославила кинозвезда Марлен Дитрих в 1930-е гг., как по своему смыслу, так и производимому эффекту. Сейчас же большой популярностью среди модниц пользуются джинсы оптом дешево, представленные в интернет-магазине Модна Справа. Профессиональные консультанты помогут подобрать модель так, что она подчеркнет фигуру и скроет все недостатки.

Современники однозначно воспринимали брюки как одежду с сексуальным подтекстом. Легенда кино Марлен Дитрих прославилась своей способностью проецировать в одежде свой персональный стиль, включавший монокль - мощный символ мужественности. Вместе со своим мужем Рудольфом Зибером она являлась олицетворением «божественного декаданса» Берлина в Веймарской Республике, характеристиками которого являлся авангард в искусстве и свободные сексуальные нравы. Дитрих уже сыграла в нескольких фильмах, прежде чем привлечь внимание режиссера Йозефа фон Штернберга в 1929 году. Завороженный обаянием актрисы, он снял ее в своем фильме Гзлу бой ангел в роли расчетливой, жестокосердной певицы ночного клуба Лолы-Лолы (19301. В этом фильме Дитрих, облаченная в подогнанный по фигуре смокинг с галстуком, цилиндр и черные чулки (напротив), использует все свое искусство обольщения, добиваясь власти, прежде доступной лишь мужчинам. В последующих фильмах она сыграла похожие роли и с собой в Голливуд «привезла» веймарскую сексуальную двойственность, допускавшую трансвестизм. Порхая в мужских костюмах, Дитрих излучала уверенность в себе, сдерживая свои женские качества отчуждённостью: полная противоположность женскому стереотипу покорной блондинки.