Насосы шестеренные

В оперетте «День и ночь» Ш. Леккока (1926), ставившейся Таировым как представление в духе мюзик-холла, своеобразно претворился мотив галерей: они опустились на планшет, превратились в наклонные пандусы круглящейся по лекалу конфигурации и охватили с трех сторон площадку-арену, придав ей овальную форму. Эту форму повторял и зависший над сценой раковинообразный потолок, выполненный из светлой накрахмаленной ткани и спроектированный Стенбергами с сугубо функциональной целью создания акустического эффекта отраженного звука. Столь же функционально-целесообразно работала и устанавливавшаяся на арене во втором акте «голубятня» на высоченных треногах - этот конструктивистский объект использовался в качестве «аппарата для игры» и для построения выразительных мизансцен: «наверху офицер-донжуан, а на лестнице - девочки, как ночные бабочки». Возможно вам понадобятся насосы шестеренные.

Круглящиеся линии доминировали в сценическом дизайне оперетты «Сирокко» Л. Половинкина (1928). Среду обитания гостей шикарного отеля «Кон-кордия» на побережье Средиземного моря создавала динамика двух встречно направленных, друг другу противостоявших и друг друга дополнявших форм. С одной стороны - форма желтой (цвета морского песка) площадки, очерченной упругой дугой элипсообразной окружности, идущей от переднего левого края сцены направо вдаль к парапету, за которым расстилался бескрайний синий водно-небесный простор; причем эта форма подчеркивалась вторящим ей внутренним виражом черной дорожки с ритмично расставленными на ней пляжными лежаками-шезлонгами. С другой стороны - вогнутая, огибавшая площадку как бы в обратном направлении дуга открытой прогулочной галереи, идущей вдоль стены, которая была решена как своего рода композиция по изобразительным мотивам стенберговских киноплакатов, придававших всей этой супермодерновой дизайнерской среде обитания явно иронический оттенок.